Народная лирика – богатейший раздел устного поэтического творчества.     Лирические песни – это зеркало духовной жизни народа.                 

Основная структурная особенность лирической песни состоит в единстве трех важных признаков: 1) малый объем – от 8 до 30 стихов. Песня не имеет развернутого сюжета. Её цель – достичь эмоционально впечатлительной передачи ситуаций, мыслей и переживаний. Поэтому изложение отличается краткостью и сжатостью. 2) признак – лирическая форма. Если в эпосе главное место занимают отражаемые в образах явления и факты объективной действительности, то в лирике основное значение имеет выражение того или иного отношения к этим фактам и явлениям, передача тех мыслей, чувств и настроений, которые они вызывают. Прежде всего, предметом её изображения является внутренний мир человека, его мысли и душевные состояния. 3) Лирическая песня – это стихотворный жанр. В ней существует внутреннее единство слова и напева, которое выражается в соответствии эмоционального и интонационного характера, синтаксической структуры предложений и структуры музыкальных фраз, словесного и музыкального ритма. В этом жанре велика смысловая и особенно эмоциональная нагрузка слова.

          Изучение любого жанра фольклора начинается с классификации. Не является исключением и лирическая песня. Существует ряд классификаций этого жанра.

1) Классификация А. М. Новиковой по среде их создания;

2) Классификация Н. И. Кравцова и С. Г. Лазутина, основанная на тематическом принципе;

3) Классификация Н. П. Колпаковой  (по жанровому признаку).

Наиболее содержательна классификация Н. П. Колпаковой [22].     Проанализировав около 30 тысяч песенных текстов, на основе трех жанровых признаков (содержания, формы и функции), Колпакова выделяет 4 жанровых группы песен: заклинательные, игровые, величальные и лирические (частые и протяжные).

На жанре лирических песен  и остановимся подробнее. Общепринято деление лирических песен на частые и протяжные. 

К частым или «скорым» относятся весёлые и шуточные песни с жизнерадостным содержанием, с изображением мелких бытовых веселых эпизодов. Здесь нет эмоциональных обращений к природе, отражения суеверных представлений:

Молода я, молода, недогадливая,

Молода я, молода, недогадливая,

Бабеночка игралива, разговорчивая. *

Пойду, побреду по колено в лебеду.

Выйду я, выйду я на гору крутую (Записано в 1993 г. в с. Песчаное Качирского р-на Павлодарской обл. от Матвеевой Р. М., 63 г.).

* каждая строка повторяется 2 раза.

Рядом с частыми веселыми песнями имелось множество частых шуточных, дававших выход народному остроумию, желанию посмеяться (Например, «Старый дед надумал второй раз жениться»).

Для напева частой песни характерны четкий ритм, отсутствие распетости, короткие музыкальные фразы. Веселая игра звуков (ай люли, ой люли, лелюшки люли) придает песне особую ритмичность, затейливость, нарядность. Сюжетная ситуация развивается на протяжении 2-3-х двустиший, а затеи обычно перебивается новой темой и новыми образами.

Разные оттенки ритма  могли передавать разный характер пляски – более плавный или более быстрый и разбитной. Рифмы богаты и звучны. Они употребляются для акцентировки плясовых движений.

Частые сатирические песни, передавая критические суждения народа, содержали в себе элементы социальной и бытовой сатиры.  

Рядом с частыми веселыми песнями имелось множество частых шуточных, дававших выход народному остроумию, желанию посмеяться.

Внеобрядовые лирические протяжные песни составляют основной раздел традиционной крестьянской песенной лирики. Это, как правило, песни с элегическим эмоциональным тоном, с раздумьями социального характера. Эти песни отражают общественный и внутрисемейный быт старой русской деревни разных эпох.

Основными действующими лицами в этих песнях являются девушка (нередко сирота), её милый (зачастую - изменщик), подруга-соперница, молодка, её нелюбимый старый муж и молодой возлюбленный, жестокие родители или свекор и свекровь, недоброжелательные деверья и золовки.

Общий эмоциональный тон этих песен обычно выражает грусть, тоску, нередко обиду.

Внутри протяжных песен намечается два способа изложения быта и психологии. Одни песни излагают свое содержание в виде более или менее связного рассказа. Это протяжные песни типа повествования. Они имеют если не четко выраженный сюжет, то хотя бы какой-то завершенный сюжетный эпизод.

Ой, да ты, калинушка, размалинушка,

Ой, да ты не стой, не стой на горе крутой.

 

Ой, да ты не стой, не стой на горе крутой,

Ой, да не спускай листья во сине море.

 

Ой, да не спускай листья во сине море,

Ой, да во синем море корабель плывет.

 

Ой, да корабель плывет, корабель плывет,

Ой, да во том корабле три полка солдат.

 

Ой, да во том корабле три полка солдат,

Молодых ребят, молодых ребят.

 

Как один-то солдат, как один-то солдат,

Ой, да Богу молится, домой просится:

 

Ой, да офицер молодой, отпусти меня домой,

Отпусти меня домой к отцу-матери родной.

 

Отпусти меня домой к отцу-матери родной,

Ой, да к жене молодой, к малым детушкам (Записано от Кочуриной Е. В., 1914 г. р., Ходановой М. Д., 1916 г. р., Иваненко М. Д., 1919 г. р., Восточно-Казахстанская область, с. Самарка, в 1983 г.).

Другие лирические песни имеют характер личных высказываний, раздумий, жалоб, воспоминаний. Это песни-раздумья. Сюжетность в них предельно ослаблена, констатируется только факт того или иного лирического настроения. Герои таких песен ничего не делают для избавления от тоски:

Эх, да уж вы но…

Уж вы, ночи, мои ночи те…

Э, ой да ночи темные,

Ночи темные.

 

Эх, да вечера…

Вечерочки мои развесе…

Э, ой да развеселые,

Развеселые.

 

Эх, да я сама…

Я сама ли девка глупо сде…

Э, ой да при беседушке

Дружка прогневала (Записано от Ивченко В.И., 1924 г.р., Новиковой М.Ф., 1926 г.р., г. Павлодар, в 1991 г.).

Поэтика лирической песни. Русская народная лирика отличается композиционным своеобразием. Рассмотрим композиционные формы лирической песни.

Одна из основных форм изложения – монолог. Это размышление лирического героя, излияние чувств девушки, горький плач крестьянки, выданной замуж за нелюбимого:

Менее распространенной формой композиции является диалог.

Третья форма – повествовательные песни.

Четвертая форма песен – песни-описания.  Чаще всего эмоционально-лирическое содержание в них выражается символическими образами.

Часто наблюдается взаимосвязь и взаимопроникновение различных композиционных форм. То есть песня может начинаться повествованием или описанием, а далее следует диалог или монолог.

Каковы принципы внутренней организации лирических песен, которые определяют их жанровую специфику? Широко применяется в традиционной лирической песне принцип поэтического параллелизма. В песнях, построенных по принципу параллелизма, первая символическая картина является как бы эмоциональным вступлением:

Следующий принцип организации композиции – принцип цепочного построения. Он организован так, что отдельные картины песни связываются между собой цепочно: последний образ первой картины является первым образом второй. Эта связь осуществляется пока песня не дойдет до картины, до образа, выражающего основное содержание песни.

Наиболее распространенным композиционным принципом в народной лирике является ступенчатое сужение образов. Создается картина, в которой образы следуют друг за другом в направлении пространственного сужения.

Четвертый композиционный принцип – изречение, которое является тезисом, доказываемым в песне.

Характерной особенностью лирической песни является зачин. Это своеобразное     вступление, которое тематически подготавливает песню. Можно выделить несколько типов зачинов: а) указание времени событий; б) указание места действия; в) обращение (к близким, родным, дереву, птице, ветру, милому); г) распространенный тип зачина – психологический параллелизм.

В лирической песне часто встречается припев. Припев может быть связан с текстом и выполнять смысловую и выразительную функции, а может быть традиционным – делить песню на части, скреплять стихи и вести тему и эмоциональный тон.

Поэтический язык. Для скрепления частей песни используются различные повторы: слогов, слов, нескольких слов. Это может быть повтор первого слова в строке – анафора, может быть повтор последнего слова – эпифора.

Очень широкое употребление получили в лирической песне символические образы. Символы традиционны, смысл их устойчив. Широко распространены в песнях сравнения, которые имеют выразительную функцию     Нередко можно встретить эпитеты: чистое поле, сизый голубь. Употребление эпитетов может быть постпозитивным: туча темная.

Жанровая специфика лирических песен выражается также в употреблении обращений. Часто это обращения риторические – к различным предметам и явлениям природы.

Для народной песни характерно употребление синонимов.

В лирических песнях много слов с уменьшительно-ласкательными суффиксами. В традиционных необрядовых лирических песнях чаще всего встречается двухударный тонический стих.

Все эти компоненты содержания и формы представляют собой единую художественную систему.

Основные сборники лирических песен.

1.1770-1773 Чулков М. Д. Собрание разных песен. – В 4-х частях

2. 1790 Львов, Прач. Собрание русских народных песен с их голосами

3.Сахаров И. П. Песни русского народа. – В 5 частях.-1839г.

4. Соболевский А. И. Великорусские народные песни. Т. 1-7, 5000 текстов.-1895-1902 гг.